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TUhjnbcbe - 2025/5/15 16:57:00

挪威小剧院遍及全国各地,它们和业余剧团合作,为演出提供场所

大家好,很高兴又和大家见面了,今天小编为大家介绍的内容是关于挪威的艺术文化的,包括挪威的戏剧、教堂音乐、后葛利格时代等。爱德华·葛利格之后的几代人都生活在他的光环之下,面临如何走出其光环的挑战。他们似乎只有两条路可选择:一是接受欧洲新的思想和路线;二是继续葛利格开创的爱国主义路线。这种困惑和挣扎反映在爱国主义作曲家埃温·格罗文和现代派作曲家法尔廷·瓦伦的作品中。前者自己也演奏哈丹格小提琴和柳笛,后者激进、单调的音乐引起激烈的争议。

哈拉尔德·塞韦鲁德是另一位反浪漫主义作家。他为易卜生的名著《彼尔·金特》配乐,同时他也是爱国主义作家,从民间音乐中获取灵感,但又不是简单地重复。他著名的曲目之一就是反纳粹的《反抗之歌》,这首歌是年挪威被德军占领时期作的,敬献给那些英勇的战士。最初,这是一首钢琴曲,后来又改编成管弦乐。克劳斯·埃格是作曲家中的领袖,27年以来是挪威作曲家协会的主席。他以传统的方式开始作曲,以“梦想曲”的民间曲调为基础创作钢琴奏鸣曲。从20世纪30年代开始,他开始转向新古典主义,在后期生涯中,他发展了12音技巧。

吉尔·特韦特是挪威爱国主义作曲家中的典型代表之一。他沉醉于古斯堪的那维亚神话和偶像崇拜。在他的作曲中,他从不直接使用民间曲调,而是从其他老作曲家那儿取灵感,不幸的是,他80%的作品在年的农庄大火中被毁掉—虽然有些失传的作品据称可以被重新创作。他几乎被这灾难摧毁,从此一蹶不振。他最著名的歌曲之一是《我们不应该荒废夏季的夜晚》,这首音乐是为奥斯莱格·莱斯塔德·利格尔的诗作配的乐。这首歌成为民间流行音乐的经典而为大家熟知。

克努特·尼斯泰特(KnutNystedt)是一名合唱作曲家及风琴手,是挪威目前的作曲家中为数不多的周游世界演出的作曲家。他曾师从阿隆·柯普兰(AaronCopland)他是挪威独唱唱诗班的创建人和演奏者,从年到年,他一直随唱诗班在世界各地演出。在年,《不朽的尼斯泰特》(年)获两项格莱美提名,包括最佳合唱表演奖。埃吉尔·霍夫兰(EgilHovland),也是一名风琴手,他是挪威当代最多产作曲家之一。和克努特·尼斯泰特一样,他也曾师从阿隆·柯普兰。除了作曲,他也参加挪威教堂的礼拜仪式,创作了很多圣歌、唱诗作品和风琴伴奏曲。

大部分城市在18世纪80年代都有了自己的戏院,但业余戏院的历史更早,可以追溯到16世纪,使用的语言为丹麦语,演员也大多是丹麦人。年,奥莱·布尔在卑尔根建立了一个挪威戏院,名叫“国家场景”,他向议会申请资助,遭到拒绝,但他在克利斯蒂安(挪威首都奥斯陆的旧称)的大学生那儿得到了支持,他们为戏院募集到了克朗硬币。其中的学生之一就是亨利克·易卜生。他公开表示支持布尔的戏院。年,布尔邀请易卜生去卑尔根的戏院做专职剧作家和戏院总监,易卜生在那儿一直待到年。

易卜生得以成功要归功于比昂斯滕·比昂松,后者在卑尔根的戏院任职时也学到了基本的剧院知识。在上演了几出剧,筹了部分款后,剧院在经济上陷入危机,布尔最后不得不把剧院的命运交到了董事会手上。离开卑尔根后,易卜生转而去挪威克利斯蒂安剧院做艺术总监,不幸的是这家剧院也于年倒闭,从年到年,他为奥斯陆的克利斯蒂安剧院做顾问,最后,剧院建设被看成是国家建设的一部分,戏院开始受到公众

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