挪威虽然海盗起家、石油暴富，却自有一种天然的慢调与简朴。一如首都奥斯陆，斯堪的纳维亚半岛上最为古老的都城，坐落于奥斯陆峡湾北端山丘上，背靠滑雪胜地霍尔门科伦山，面朝波罗的海，基于高福利“从摇篮到坟墓”，具有一种淡定从容的优雅气度。一路醉心于飘逸的云、北欧海岸与田园风光，偏偏到奥斯陆那两天，阴雨缠绵，有一点点扫兴。置身其中，尤其走在卡尔约翰大街，某一时刻真的能感受到爱德华·蒙克画中19世纪80、90年代的奥斯陆，一座阴郁的、充满幽灵的城市，脸色苍白的黑衣男女，如同“活着的死人，由弯弯曲曲的路径走向坟墓”，以致蒙克“呐喊”着要离开，后来他搬到了柏林和巴黎。21世纪的奥斯陆，当然不这样，虽然湿漉漉的，天气不肯晴朗，但也自有一种明亮。港口附近的市*厅，一座砖红色凹字形建筑，像古代城堡，周围有大量雕塑，表现挪威人生活的方方面面。墙壁上镌刻着航海家、探险家南森先生，巴士上涂鸦着船、地图、国旗、维京海盗、阿克斯胡斯城堡等，都是挪威标志性符号。到处看见山妖TROLL，红红的长鼻子，乱蓬蓬的头发，每只手脚只有4根指头，表情诡异的树木精灵，传说它们是挪威最早的原住民，有自己的部落和家庭，昼伏夜出，专管黑夜，如果哪个山妖贪玩，黎明前忘记回来，就会被阳光化为石头。难怪挪威峡湾那么多堆石。山妖也是独立与个性的化身，挪威人的吉祥物。挪威人不以拥有多少衡量人，而是以对社会做出多大贡献为自豪。街头遇见流浪汉、乞讨者、各色各样的“行为艺术家”，挪威人会说“那一定是立陶宛人，要不就是爱沙尼亚人”，他们以自己的方式捍卫着挪威人的骄傲。古老的圣哈瓦尔教堂，建于13世纪的阿克斯胡斯城堡，建于年的奥斯陆大学，建于年的国家剧院，所有建筑，都是那样雅致古朴。国家剧院门前有易卜生和比昂松的雕像。据说年第三届诺贝尔文学奖，本来是要颁给挪威戏剧家易卜生的，但因为健康原因，已卧病在床的易卜生无法出席颁奖礼（由于第一届第二届诺贝尔文学奖得主都缺席颁奖，所以第三届一定要到现场）。于是年诺贝尔文学奖颁给了挪威另一位剧作家、诗人、创作过《破产》《挑战的手套》的比昂松，理由是“他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心，把作品写得雍容、华丽而又缤纷”。而易卜生是挪威的灵魂式人物，他的“社会问题剧”使世界认识了挪威。他创作的《社会支柱》《人民公敌》《群鬼》《玩偶之家》，具有超越时空的价值和意义。其实易卜生的戏剧多是在法国和意大利写作完成的，但挪威人以他为荣，奥斯陆有易卜生博物馆，国家剧院以两年一度的易卜生戏剧节，向他致敬。伫立易卜生像前，浮想联翩。他忧郁深邃的眼神、愤世嫉俗的作品、鲁迅关于“娜拉走后怎样”在中国引发的讨论、胡适在《新青年》上编辑“易卜生”专号并撰写长文《易卜生主义》、新文化运动中涌现出一批“易卜生式”的剧作家以及批判性作品等等，是的，易卜生对于中国知识界的重要影响，从一开始就越出了戏剧的圈子。许多戏剧大师尊易卜生为“现代戏剧之父”，年易卜生去世时挪威为他举行了国葬。“园中之园”维格兰雕刻公园，可谓生命的礼赞。它始建于年，以创作者古斯塔夫·维格兰的名字命名。园中有组、尊雕像，由铜、铁、花岗岩制成。男女老少栩栩如生，喜怒哀乐形象生动。整个雕像主题是生与死。表现人类从出生到死亡的过程，给人以思考和启示。奥斯陆到处各种博物馆、美术馆、展览馆，吸引我们都舍不得坐下来喝一杯。这里是诺贝尔和平奖颁奖地，颁奖仪式就在奥斯陆市*厅举行（其他奖项在瑞典。往期文章那年，瑞典斯德哥尔摩）。而诺贝尔和平中心，就在波罗的海边，展览与诺贝尔和平奖有关的文物。和平万岁！记得那天因为下雨，而且雨水有点大，就两次进入诺贝尔和平中心，逗留了好久。展品之外印象深的是一对儿年轻人，女孩情绪激动、语速很快地在不停讲啊讲，男孩一直微笑着耐心倾听，不时轻柔地抚摸下女孩的头发。后来慢慢地，女孩声音缓和了下来，慢慢地她不再说话，后来终于安静下来并接过男孩递过来的东西吃了起来，一切重新归于宁静与和平。安全，和平，慈悲，爱。
安全和平慈悲爱
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记录自己，给时间和回忆，也给你。让过去过去，任未来到来，人生之旅，一场小欢喜。