李屏宾是毫无疑问的“胶片主义者”，在采访时他完全表现了这样的立场。我也问过他，你掌镜的《失孤》、《剩者为王》、《有一个地方》和《天台爱情》其实也都是数字摄影，但口碑和画面都不是太好。他低声说，这些片子和侯孝贤的肯定不一样：“现在胶片是一分钱一分货，但数字花1块钱只能出7毛钱的效果。”言外之意，颇有些“好马才能配好鞍”的意思。
除了作为侯孝贤的御用，李屏宾也与姜文、王家卫、是枝裕和、许鞍华和田壮壮等亚洲名导都合作过。但是这样一位华语一流的摄影师却没有拿到过太多的奖项。除了问鼎过家乡的金马奖之外，李屏宾没有拿过任何一座香港金像奖。而他此前唯一拿到的国际奖项“戛纳技术大奖”还是和杜可风、关本良平分的“三黄蛋”。相比九次问鼎金像奖的黄岳泰和大陆多位拿到过奥斯卡提名的摄影师，李屏宾职业生涯的成就并没有得到过太多的肯定。
不过第66届柏林电影节将最佳技术贡献奖的“银熊奖杯”颁给了李屏宾。这位年过花甲的台湾摄影师第一次独揽国际大奖，他特意从法国片场赶回来领取了这一奖项。就在颁奖前一天，他还在法国拍摄吉尔·布都的最新电影，后者之前执导的《雷诺阿》曾让李屏宾拿到过美国摄影协会奖的提名。而我们也在这样一个时刻专访了李屏宾，听他聊聊这部让他获奖的《长江图》以及他对于“数胶之争”的看法。
波米：《长江图》摄影方面使用的器材和胶片基本情况是什么？
李屏宾：我记得使用的是“阿莱B”，只有这一台机器，单机拍摄，用了8万尺胶片。
波米：这个胶片长度比拍侯孝贤的电影呢？
李屏宾：那差远了。《聂隐娘》是30万尺（胶片）。其它很多侯导演的片子也是10万尺左右。当然，《聂隐娘》比较特殊，它是每个镜头基本都可能到尺，那我们就每次都会直接上“尺一卷”的胶片，这样即便是某一条只拍了、尺，那卷剩下的几百尺也就用不了，还要再上一卷新的，所以造成的废片也比较多。
波米：《长江图》使用的摄影辅助设备有哪些？
李屏宾：在船上拍的话，移动空间比较有限，更多是用一台“PV移动车”拍的，这是用的最多的，但还是比较笨重。然后我们在船上还有一个吊臂，一些镜头也是手持拍摄的。但我记得没有加斯坦尼康（稳定器）。
波米：这部电影一共分两期才拍完，后来还补拍了10天，但听杨超导演说，那次你没有在场，而且剧组也改用数字了，当时是为什么？
李屏宾：其实一期就已经拍完了，只是在导演心理还没拍完。他当时是要去拍“安陆的前史”，在青海加一些“大地”、“坟墓”的元素进来。但在起初拍摄的时候，我们就说这段其实不需要，而且太复杂了。本身男女主角在长江上发生的迷幻故事就已经非常难拍了。所以我本人一直就说“不用拍”，拍那部分没用。再加上我当时在拍《聂隐娘》，所以也赶不回去。而且我听说最后那段戏用的也比较少。
波米：杨超导演也说，《长江图》用胶片拍完全是因为你的坚持。他说你认为胶片拍出来的效果更暖。（李屏宾：是。）但杨超也说，其实色调的问题用数字拍后期也都可以解决。
李屏宾：不是，因为当时拍《长江图》那会儿数字大多还是2K清晰度（本片一期拍摄于年初）。长江水汽又很大，很多大全景根本都是“水天不分”的感觉。如果用2K数字机拍的话，放到60寸高清电视上或许还能看，但如果到大银幕上看的话，就有点虚了。
而且像水汽啊包括上游那些西北的风沙啊，它对于胶片摄影机的影响还算有限，我们当然也做了很多防护措施，拍的时候用雨布啊，平时也要保持干燥啊，但更重要的是，因为胶片机是机械的，所以还耐操一点，要是数字机绝对更麻烦的。
那又有很多在船上的戏，驾驶舱内和室外的光比反差太大。船舱地方又小，根本没可能有足够空间给你打灯布光。那从当时来讲，胶片在这方面的宽容度比数字要大，所以我觉得胶片更合适。
波米：你之前提到胶片的优势，但杨超导演其实也很欣赏你之前为陈英雄的《挪威的森林》完成的摄影，他说那个片子你用数字拍摄，完成的同样很好。
李屏宾：你听我讲，陈英雄那个的预算是万美元。其实这一句话我就回答完了。当时数字比胶片贵哎！
而且《挪威的森林》条件也不一样，那个是棚拍居多。导演都只看到结果，当时我们拍《挪威》前后用了5台数字，因为拍废了3台！当时那些数字摄影机都是新出的，VIPER那些，基本上还没人用过，也没经过多少测试，特别多的故障，麻烦死了。更主要的是，当时拍出来的影像还是绿的，整体偏绿，我们去了日本最好的冲印厂要求处理掉这个绿色，人家都不愿意接这个单。这还是在万-美元预算的情况下哦。
杨超导演那个时候只有80万美元的成本，而且当时数字摄影机后面都要连线，很粗的那种线，是用来连接机身和监视器，甚至有的拍摄部分和存储设备都是分离的，那就会有很长的电线甩在后面，像拖着一条大尾巴，这个在棚拍的时候都很麻烦，如果在江上拍就会更危险。而且最后你要处理这些问题，算下来也不便宜。
那是那句话，数字并不比胶片便宜，只是有些情况下数字更方便。有些导演喜欢用数字是因为可以随便NG，让演员演多少条都可以。你像我跟姜文导演合作《纽约，我爱你》（短片之一）的时候，他用数字就是这个原因，那时更早，数字机还更贵。
波米：你刚才提到拍摄长江的客观限制，不过不知道你有没有看过贾樟柯用数字拍摄的《三峡好人》（），那个时间更早，而且口碑也很不错，拿了金狮奖。
李屏宾：是。但那个时候贾导也已经小有名气了啊，他资金不一定少啊。他有法国的资金、有画家刘小东的资金，我了解到他当时其实是要去拍刘小东的纪录片的，然后才有了这个片子对不对？杨导演还没办法（和他）比较吧。而且我记得《三峡好人》还有很多岸上的戏，不都是在长江上的，但《长江图》我们两个月都是待在江面上哎。
再说……我这样讲好了。有一次蔡明亮导演在柏林还是威尼斯接受访问，具体地点我不记得了，人家就问他：“为什么你的片子那么好看，但影像上都那么差呢？”《三峡好人》或许也是这个问题，只是人家没这么提罢了。
波米：我在采访贾导的时候，他说他认为“电影感”这个东西早就已经不看是数字还是胶片了。关键是看“镜头”。你选取的镜头是否合适、是否考究、是否能传递你的美学想法，这个才是关键……
李屏宾：这个说法就很矛盾，那我要用便宜的机身和很贵的镜头拼一起，本来分的东西，不一样变成50分吗？这不是浪费吗？影像本身是可以说话的。要是天天拍出模模糊糊的东西给别人看，怎么能让观众心动呢？
如果照这样说，那我个人觉得，是不是有“电影感”其实还看导演内心。如果你心里面就是要拍电影，那用手机拍也没问题啊。还有你要看导演究竟是要给观众什么东西。如果他只是把重点放到讲故事上，影像上无所谓，那用傻瓜机一样可以拍啊。但反过来说，像我和侯导演拍的《聂隐娘》，我们花了万人民币，如果就用Video去拍，你对得起投资方？对得起观众吗！
我当然爱胶片。但我也喜欢尝试新的东西，我和侯导演在很早的时候就拍了《千禧曼波》，那时虽然还是胶片拍的，但我们是用底片去模拟数字质感的，那时候多早，才是千禧年哎！因为当时我们都觉得，数字是新生事物嘛，那大家都要迎接新事物的样子，你好像也阻止不了一样，那我们就索性去实验了一下数字质感。但拍到现在，你发现数字还是不成熟啊。
波米：你之前有类似的江上拍摄经验吗？《长江图》遇到的最大困难在哪方面？
李屏宾：其实这也是我第一次在长江上拍戏。很久以前我拍过一部叫《鲁冰花》的电影，那当时是在水库上面拍，有个小竹筏这样子。那当然它和长江就没得比了。当时是在个小库区嘛，每天的天气预报、风向、光线都能基本了解。而长江这次，其实一直都在走，而且有时还需要绕。再加上它的气候条件基本是没法掌握的，就看老天给你什么了。
所以应该说这次从各方面来讲，都在失控之中吧（笑）。你什么都没办法控制，所以就需要时刻随机应变，比如忽然下雪了，那要赶快看我们能拍点什么，但很多剧情你也不能改掉，有些地标你也不能用其它景致替换，所以就很麻烦。
而且其实我们是三艘船嘛，除了住宿的船之外，是有一艘拍摄船和一艘道具船，那有的时候我们需要站在拍摄船去拍道具船，也有些镜头又要在同艘船上拍。这个之间转换起来，上船下船，还要搬机器，就费很多时间。更重要的是，你这条NG之后想重拍，船要调头归位的话，是需要听航道指挥的，因为要避免发生船只事故，不是你随便开的，那就又要等40分钟、1个小时，这时天气就又不知道怎么变化了。
波米：侯孝贤与杨超都算是用长镜头较多的导演，他们二人在要求上具体有什么区别？
李屏宾：长镜头很难拍。其实不在于你怎么拍，而是在内容，如果内容不好看，光是长没有用。侯孝贤是长镜头方面的鼻祖了，很多导演都是学他的。虽然有人也觉得侯导演的长镜头很闷，但其实里面的内容都非常丰富。那杨导演相比侯导演来说，经验和要求各方面就比较弱。这个时候，我就会在旁边提供很多意见，建议要他放弃什么，尽量不要让他的长镜头变得长而空。
波米：侯孝贤和杨超是不是都偏向于选择大景别去拍摄演员？
李屏宾：对，这倒是。他们这部分很像。因为我自己也觉得，你用近景和特写去表现演员，很多时候展现出来的是“丑大于美”，有些好莱坞电影的大特写看上去就是这样。杨超导演还是艺术气质比较强烈的导演，他是有很注重影像上的艺术表达的，不仅仅是说故事。
波米：除了侯孝贤之外，你合作过的这么多导演里，哪一位是给你空间非常大的？
李屏宾：我和两位日本导演合作的时候，是比较有意思的。当时我和行定勋（代表作《在世界的中心呼唤爱》）合作《春雪》的时候，我就记得他让我在片场完全自己来，选取角度啊，布光啊。但我就见他每天到片场都背一个装得满满的包，每天都带着，也不打开。有一天我就好奇问他你这里面装的是什么？他就说，其实这是我每场戏的分镜板。我说那你为什么不给我看？他就说，其实看你自己选取的角度会更有意思。那我听完之后，我其实压力更大了，每天反倒需要考虑更久。所以，导演什么都让你放手去做，这也很痛苦。
那和“是枝裕和”（代表作《步履不停》《如父如子》）合作《空气人偶》的时候呢，他也不怎么管我。但我爱用轨道嘛，他也一直没有意见。结果有一次，我在轨道上推，都快推到头了，导演故意不喊“卡”，他就想看我怎么办。没想到我推到尽头之后呢，我又推回来了。是枝裕和就在那边笑。还有一次，他要拍一个小衣柜，我说去把轨道拿来。是枝裕和就很震惊，他说：“哇，李桑，你拍柜子都要用轨道！这个太厉害了有没有。”
田壮壮也很有意思。当时我们拍《小城之春》（重拍版）的时候，本来一场戏是设计了5、6个镜头的，但我一个镜头就全拍完了。那田壮壮就说：“屏宾啊，其他几个镜头没有用啊。干脆我们以后都一场戏一个镜头吧！”我也觉得挺好的。
波米：我顺便问一句，都说是枝裕和导演很喜欢侯孝贤，你觉得从摄影角度，他们二人的风格像吗？
李屏宾：喜欢是喜欢，但其实风格还是不太一样。可能会有些影响，因为是枝裕和的父亲就是在台湾南部出生的，而且他父亲也在台湾呆过很久，他自己也很喜欢侯孝贤的电影。但文化上还是有区别的，还是不太一样。日本其实在拍摄上还是有些“制式”的，我一般都会去打破这个“制式”，但很多时候也比较麻烦。
波米：“制式”具体指什么意思？
李屏宾：就比方说，我在看景的时候发现一个日光灯不错，光线位置都刚刚好，我跟他们说，这个灯你不要动。结果等我过几天来拍的时候，发现这个灯已经被换成另外一个道具了，我就很火大，但道具师就说，如果他不换这个灯就显得他没在拍电影。但这其实是很不专业的行为，不专业哎，制式其实就是指这方面。
波米：其实你除了和这些名导合作，也给像周杰伦、王力宏这些偶像执导的电影担任过摄影师，在这种时候，是不是片场基本就由你全权控制了？
李屏宾：也不是吧。他们还是会提意见，比如周杰伦有时候到片场就会说：“宾哥，你给我一点时间，我做一些分镜”。他做完给我看呢，但我一般扫几眼就还给他了，周杰伦就问：“宾哥这么快就看完了？”那我其实是觉得他的分镜很“制式”、很一般嘛。当然在现场我没那样讲，要不然就不好合作了。我还是会解释，我照着我自己的角度去拍，一样可以拍出他们想要的。
波米：说真的，接那样的片子，是不是也因为薪酬比较丰厚的缘故？
李屏宾：其实都差不多啦。这个行业圈子很小，我基本上还都是一个价，你如果给这个人开高价那个人低一些，很快就会被别人知道。但我可以帮一些小成本去节省。比如杨超导演这类片子，我可能以前一直都要坐头等舱公务舱，那你的片子预算有限，我订经济舱就OK啦。你要拍摄15天，我会帮你设计一下，看看10天拍完可不可以，这方面会有不同。
波米：你怎么看3D摄影？以后会尝试吗？
李屏宾：都可以啊，我不抵触新事物啊。但3D其实不是这几年才有的，很早以前台湾就有那种3D功夫片，刀子“唰唰唰”朝你眼睛上飞，当时就好好玩哎。那我自己虽然还没拍过3D，但我一个晚辈帮助侯导演的公司在上海世博会的时候拍过一个3D宣传片，我当时也去现场帮忙看，那个是真的用3D摄影机实拍的哦，不是那种后期假3D。结果我就看我那个晚辈啊，拍着拍着就要去洗手间呕吐，因为3D太晕了，竟然晕成那个样子，我就在一旁笑了半天。
（本采访进行时间为年2月，于柏林电影节）
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“反派影评”若批评不自由，则赞美无意义。*同伐异，猛于炮火。今后本节目所有影评将同时在此
凯德·科特立是美国前海豹突击队指挥官、出色的绝境求生专家。他曾在索马里、阿富汗、伊拉克执行过多次艰险任务，战功卓越。从海豹突击队退役后，他担任发现探索频道《浩劫求生》的主持人，出版有《海豹突击队生存手册》（中国友谊公司出版，黄延峰译）一书，本文内容节选自此书。
年11月13日夜间，法国巴黎遭到连环恐怖袭击，造成人死亡，人受伤，其中99人重伤。
年3月1日夜间，我国昆明火车站也发生了一起暴力恐怖事件，造成31人死亡，人受伤。
世界充满了不可预知的危险因素，一旦不幸碰上了，我们不应抱有侥幸心理，而应该勇敢地面对……
1留意那些与普通人行为举止不同的人
我们期待去大型超市、市场和学校等地方闲逛、购物、放松或学习，因为这些地方相对安全。然而，想想这些枪击惨案吧，美国年杀死15人的科伦芭茵高中枪击案，华盛顿塔科马致伤7人的超市枪击案，年杀死9人的内布拉斯加州奥马哈西路购物中心事件和杀死32人的弗吉尼亚理工学院枪击案，年在挪威的一个青年营地中杀死69名无辜者的屠杀。
多数情况下，发动这种“恶性枪击事件”袭击的行凶者会挑“软杮子”捏，像很多人的公共场所以及很少或没有保卫的地方，比如购物中心、市场和学校。
要知道，一旦这些枪手动起手来，与他们讲道理，或者尝试与他们交谈使其放弃常常是没有效果的。一旦不幸碰上了，只能站出来，做好准备！
1、留意出口、遮蔽物和人
当你逛商场或市场，甚至在你到达新学校的第一天时，首先，要牢记出口的位置，最好是多个出口的位置。
其次，观察那些似乎足够牢固、在需要时可以用来遮蔽的大型物品或物体的位置，如固定间隔而立的柱子，等等。
还有，在公众场所，要特别注意似乎与普通人的行为举止不同的人，如带着大帆布口袋之类的人，或者穿着不合时令的厚重衣服的人，或者似乎特别紧张或正在流汗的人，或者穿着与该场合不符的军用皮靴或服装的人。
2、一旦射击开始
从来没有听过枪声的人常常会把它比作引擎回火或者是响亮的鞭炮声。在商场或教室等封闭的环境中，武器的射击声是截然不同的。你必须明白，在事件发生的最初几秒里，你的所作所为会决定你的生死。有人认为射击会产生燃烧硫黄和火药的气味，然而，现代弹药使用的是无烟火药，实际上是无味的。在这种情况下，首先要相信的感官是你的耳朵，射击的声音是不会被弄错的。
2不惜一切代价避开火力杀伤区
1、注意枪口喷出的火焰
紧邻射击点的地方叫做火力杀伤区，或称为X区，你必须不惜一切代价避开火力杀伤区。如果你能在这种伏击的前10秒钟幸存下来，你活下来的可能性就会大大增加。在很多枪击案中，愣在原地的旁观者只会增加死亡危险，要迅速反应，马上离开。
逃离必须是以摆脱危险为目的，既离开子弹横飞的区域，又不能暴露自己的藏身之处。但是，要让你的逃离是有意为之，而不是恐慌地乱爬一气，不然，结果可能到了一个毫无意义的地方，甚至有可能离火线更近，甚至将自己变成一个更显眼和更吸引枪手的运动目标。通常，你本能地会朝着远离枪手的方向跑，如果是朝着枪手注意的反方向则更为可取。
通常，应声趴到地上或平躺下是人们直觉上首先要做的事情，但不要只是护住你的头，并心存侥幸。你必须立即放低身子开始移动。如果你能冲向你早先确认的可以作为掩体的遮蔽物，就要马上奔向你的掩体，姿势要尽可能低，意志却要最为坚决。
在一个封闭的环境中，枪手离你不远，你不能仅凭自己的耳朵来判定射击的方向，判断枪手位置的最佳方式是注意枪口喷出的火焰，它们只从武器中射出，明明白白地告诉你要朝着它的反方向运动。
移动技巧：一般你会使用低姿匍匐前进的方式，身体平展于地，一点一点地挪动。看准机会，你也可以使用高姿匍匐前进的方式，用你的膝和肘撑着地前进。
2、分清掩蔽处和躲藏处的区别
掩蔽处被定义为可以遮挡子弹的物体，比如水泥墙、岩石或大型盆栽植物。躲藏处可以遮挡你，如一丛灌木等，但却不能阻挡子弹。不管你选择什么作为掩蔽处或躲藏处，不要很多人聚成一团。在这种情况下，挤在一起的人形成了较大的和更有吸引力的攻击目标，一发子弹就能穿透几个人的身体。
3、子弹的贯穿力
找到最初的掩蔽处之后，你会想继续远离枪手，从一个掩蔽处转移到另一个掩蔽处。开始你必须低姿匍匐前进，但当你离枪手越远，你的移动速度就可以越快，如果条件允许的话，你甚至可以全速奔跑。
冲锋枪的最大有效射程是米或6个足球场地那么远，狙击步枪甚至可以击中更远的目标，如果你能听到枪声，你就有可能被击中，这一点你要永远记在心里。你必须继续行动，坚决果断，却又不失谨慎。
滥杀枪手最常用的3种武器是：发射9毫米子弹的手枪、AK-47突击步枪或发射直径8.4毫米鹿弹的猎枪。砖、混凝土、大树或几层的木板会阻止上述所有直径子弹的穿透。然而，由胶合板、5厘米×10厘米的立柱和石膏板制成的住宅或公寓的墙壁，则无法做到。汽车的铝制车体也无法阻挡子弹。例如，在购物中心，盆栽植物通常会有水泥花盆，它们可以有效地阻止上述子弹，而邮箱的效果并不好。作为海豹突击队员，当需要躲在汽车后面时，我们会蜷缩在车轮后面。而前轮效果较好，因为发动机缸体和车轴构成了额外的工事，使得前轮成为一个好掩体。
4、诱骗的作用
有时，向与你逃离路线相反的方向抛出一个东西，比如一枚硬币，这会让特别紧张的枪手转移注意力。当他将枪支转向那个方向时，你可以利用这点儿时间横穿危险的交叉地带。如果可能的话，可以开启一个灭火器，并让它滚向枪手，灭火器的泡沫不断向外喷射，从而形成一个绝佳的烟幕。
3在你和暴徒之间要尽可能多地设置障碍物
1、危险的穿越区
即使现场有许多可以用来掩藏或隐蔽的物体，在你的逃离路线上，常常必须穿越宽敞的空间，比如门厅或过道，因为你仍然处于射击区。如果你碰巧赶上这种地方，要花点时间辨别一下射击的方式，当射击暂停时再尝试着移动。射击暂停一般发生在武器重新装弹的时候，这会给你几秒钟的时间移动身体。
虽然你已经脱离了火力杀伤区，但遭受枪击的可能性仍然很大。继续保持较低的姿势（略微弯腰弓背，将身体的重量压到脚前掌内侧），继续从一个隐蔽处移动到另一个隐蔽处。身体离墙30厘米。当子弹击中墙壁弹离之时，它倾向于沿墙而下，大约会落在离墙15厘米远的地方，如果你靠着墙就会被击中。
一旦成功地离开火力区，你还需要快速移动，因为枪手可能正尾随着你，所以不要冒险。在你和枪手之间要尽可能多地设置障碍物，比如，随手关门，或者将商品推翻一地，使试图追赶的枪手变得更难以通过。
2、离开火力区后，要检查自己有没有受伤
当你感觉藏身之处相对来说只在短时间内是安全的话，这时，就是进入下一个求生阶段的时候。你还要付出更大的努力，直到你抵达安全之地。
首先，检查你有没有受伤。因为当下的呼吸和心跳会让人感觉不到重伤，很多时候，重压之下，人们会对受伤浑然不知。从头到脚做一次快速评估，特别注意流血和骨折，需要的话要自我救治。可能的话，要快速喝一次水。
接下来，厘清你手中掌握的可进一步提供帮助的资源有什么。比如，有什么东西可以打破窗户玻璃，或者有什么东西可以用作移动盾牌？
此外，你需要考虑如下事情——
脱掉多余的或色彩鲜艳的衣服，扔掉不需要的随身物品（外套、钱包和闪闪发亮的宝石等）。
环顾四周，看能否找到可以帮助你逃离的东西、有助于运送伤员的东西、可以充当武器的东西。
3、制定一个行动方案
对战场更加了解的那一方往往会取得战争的胜利。如果一个购物中心或学校变成了枪击现场，对环境了解的一方将占据极大的优势。这时，你一定要弄清楚自己的位置，例如，你的智能手机仍然会发挥作用，可以从网站上得到地图，或者利用墙上的疏散标语牌或标志符号来确定自己的位置。
这时，你需要就下一阶段的行动计划做出决定，要果断行动。你的三个选择可能会是：（1）走向最近的出口。（2）跑向最高层，尝试从楼顶逃生。（3）设下埋伏，找到武器，为自己杀出一条路。
可能的话，打电话报警。尽可能多地把你观察到的情报告诉警察，包括：你是谁，发生了什么事情，现在何处，枪手有几位，他们的体貌特征，枪手正在使用何种武器和射击水平等等，只要可能有用，知道什么就告诉警察什么。
但有一条，不管警察如何反应，不要坐等救助。救兵抵达之前，你可能已经失去了生命。决定逃离时，选择最谨慎的和最不可能再次遇上枪手的出逃路线。不过要记住，最安全的逃生路线可能不是笔直的，最适合的出口可能也不是最近的。
4遇到执法警察，要将手里的武器远远扔开
1、置身于一群逃生者中，要明确大家的分工
如果你发现自己置身于一群逃生者中，现在你要干的事情就是明确并分配责任。要提醒人们：“此时我们挤在一起，我们也要一起逃出去。”
此时此刻，你所在的这群人变成了一个小组。通常，单行移动比较好，彼此拉开几十厘米或一手臂的距离。指定队伍中的某个人在你们逃离的过程中观察打算要去的区域。通过让所有的人都睁大眼睛，获得全方位的警觉。
带头的人负责前面度的范围。第二个人观察左侧，第三个人观察右侧，等等。殿后的人向后观察，警惕枪手正在尾随的任何迹象。如果你走在最后，切忌不要倒着走，那样你肯定会被绊倒。而是每走3到4步暂停一下，向后转身，之后再继续前进。殿后的人负责后视的度范围，这种方法使得你们了解来自后面的任何袭击，会给你们额外几秒钟的反应时间。
2、当唯一的出路就是战斗时
有些时候，唯一的出路就是战斗，总会有你的行动路线受到限制只能与枪手较量的时候。这时，就需要设伏了。
最好的埋伏是那种你的打击目标最后进入你预想的准确位置，恰好落入你的陷阱。将自己隐藏在枪手必定要经过的一个位置，这个地方叫做“攻击圈”。很明显，出其不意是成功埋伏的关键。另外，你要拥有武器，以增加你的胜算。
很多人一起埋伏，这是埋伏的理想方式。你们在人数上占有较大的优势，可以从多个位置同时发动攻击。
埋伏行动必须激烈才会有效，这一点无论怎样强调都不为过。如果你必须面对枪手，其结果无非有二，要么他被打败，要么你见阎王。幸存是你的使命！
一旦发起攻击，目标就是尽最大努力去攻击攻击者的武器，使其偏离目标。试图通过较劲让武器脱手的可能性要比把他的手推开更小，可以向上推、向一边推或向下推。此时，你会有机会击打他容易受伤的部位，使得攻击者不能动弹，从而让自己脱离险境。
如果攻击者手中持刀，你的目的就是保持距离。用你的衬衫、外套或你能找到的任何东西使其准备刺人的胳膊偏移方向，那样才会为你使用防守策略提供机会。
如果埋伏成功，枪手死亡，很好，“疯狗”被宰了；如果枪手还活着，那么，确保拴住了他们的脖子、钳住了他们的嘴。永远不要假定只有一个枪手，或者紧急事件至此结束了！把枪手可能使用的设备全部夺走为自己所用，特别是通讯设备，切断他与同伙的联系。
将你从枪手那里得到的武器和设备分配给最有经验和能力使用它们的人。如果只有一件武器或防弹衣，那就给走在最前面的人，因为他或她最有可能最先遭遇下一个枪手。
3、遇到执法人员
如果成功了，活着逃出来，你肯定不想让警察认为你就是其中一个枪手而死于误杀。如果你的双手没有武器，那么，你就不会被当成一个有射击危险的人。因此，当你打算从出口逃离，认为遇到执法人员的可能性很高时，你必须两手空空，将所有的武器远远地扔到地上，双手高举，伸向空中，大声喊叫：“自己人，我们没有武器。”要不停地大声重复这句话。
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如何寻找临时武器对抗暴徒
当需要选择临时武器用于防卫时，你会受限于自己的想象力和对它的信心。“临时”的真正含义是你可以把任何东西当作武器，从桌子腿到萝卜都行。
无论你处在什么环境，都可以进行态势感知练习，环顾四周，寻找可以用作武器的东西。如果你现在就在办公室里，看看你桌上的物品。你认为什么可以用来最有效地制服一个攻击者呢？在设想什么东西可以转变成武器这方面有点创造性会大有好处。
例如，在走向你的汽车时，你的一串钥匙从你指缝中伸出，握紧拳头，你的指关节立即就变成了武器。钥匙尖的冲击会对袭击者的薄弱点造成极大的伤害，特别是眼睛。
在酒吧，凳子可以用作武器或盾牌。
粗大的树枝会是有力的棍棒，如果向某人扔出一条长凳，它也会变成临时武器。
无论你用什么，你都要采用暴力才能使之发挥作用。只要你决心求生，这就能救你的命。下面是我喜欢的一些可作为临时武器的物品——
衣物：1、皮带，特别是皮带扣很重的那种皮带，将一部分缠在拳头上，开始挥舞吧。2、外衣，在对抗尖锐的物体时总是很好的防卫工具。3、高跟鞋，对于女士来说，它不只能让你踩在上面走路，如果用作锤头的话，它还是一个致命武器。4、袜子，装上硬币或一罐汽水。
化妆品：1、任何的喷雾罐，喷到眼中都会让人痛不欲生。2、指甲锉刀。3、折叠式剃刀。4、面粉，像喷雾剂一样使用。5、除了上述用途外，你还可以投掷这些物品。
办公用品：1、笔记本电脑，可以用作盾牌，折叠起来效果更好，可以击打喉咙。2、订书器，用作击打工具，向上猛击袭击者的鼻子，也可以用作钳子，夹住袭击者的手指向后扳或折断手指。3、剪刀。4、尺子（用来乱砍）。5、计算机电源线、打印机电缆和网线够粗够结实的话，可用作鞭子。6、你可以投掷任何办公用品。
在飞机上：1、书籍，用法和笔记本电脑类似，可以击打咽喉或投掷。2、卷起的杂志，请相信我，如果用它刺向面部或喉咙，也能造成伤害。3、圆珠笔，如果你用力刺的话，它可能比剑还有力。4、伏特加酒，从饮料车上拿起，砸向眼睛。5、毯子，蒙住袭击者的面部，使其不辨方向或看不见。
厨房：1、刀、叉、调羹、擀面杖、壶、平底锅、盖子，还需要我再说吗？2、螺丝锥，将尖点握在手中会让拳击力度加倍。3、灭火器，砸向袭击者的脚、腿，或者打开喷雾器糊住他的眼。
车库：1、工具箱中的工具（锤头、螺丝刀、美工刀等）。2、体育器材，不但可以用作武器，还可以用来自卫（棒球棒和曲棍球面具等）。3、木材。4、管材。5、链锯（我的最爱）。
这个名单可以不断扩大，只要你能说出来的，都是武器。