自不待言，村上春树是日本乃至世界有名的文学家，其作品特点言简意赅，却又发人深思。《且听风吟》（以下简称“且”）是村上春树的处女座，总共6万字左右，书本很薄，但读起来很有嚼劲；而《挪威的森林》（以下简称“挪”）属于长篇小说，是其最为畅销的作品，也奠定其大文豪的地位。毕竟出自同一作者之手，两部作品实有共通之处，作品中人与人之间的感情凉薄而细腻，好似在彼此生命中可有可无，只是短暂人生旅途中的过客，欢迎你的到来，也欢送你的离去。这实则体现当时日本文化中的疏离感与孤独感。
孤独是人生的底色，村上春树的作品中，每一个人都淋漓尽致的充斥着孤独感，疏离感。为什么把两部作品合起来写读后感，第一出自同一作者之手，第二风格大体相同。
《且》中围绕“我”在“杰”酒吧18天的种种遭遇为线索书写。与“鼠”一同狂饮酒，与无小指女孩的短暂邂逅，并由此想起自己的三段感情且都无疾而终。作品中人与人之间始终保持距离，相处相伴，但永远疏离，好似人来人往的车站，打个照面，寒暄几句，如是而已，又急着奔赴下一场别离。这与当时日本文化呈现的大环境有关，战败后的日本对天皇制度的质疑，甚至破灭。使大多数青年人成为垮掉的一代人，疏离、迷茫、孤独，甚至偏激到以自杀的方式离开人世。就像作品开头写道的那样“没有十全十美的文章，就如同没有彻头彻尾的绝望”。每个人都某种程度的残缺，都不同程度的绝望，也不知在最深的绝望中，是否能遇到最美的惊喜。又像文章最后写道的那样“白昼之光，岂知黑夜之深”。白昼看到的光，过于纯洁光明，只有经历过黑夜后看到的光，才能称得上光。这不由得让我想起，美国作家中被称为垮掉的一代人的大师们，他们在现实与理想的交错中剥离出来，高山仰止，景行行止，以超脱大众的格局，为世人留下不朽的传世佳作。社会的更迭、变迁、发展，孕育了当时美国垮掉的一代人。正如当时的美国，那时的日本，现在的中国。
《挪》则围绕渡边君的种种遭遇，发展一系列的故事。以渡边君中学到大学为时间线。讲述渡边-木月-直子之间的故事，以及渡边-永泽-初美之间的故事，以及敢死队、玲子和绿子的故事穿插。就像小说作品开头所写道的那样“献给许许多多的忌日”，小说中许多人都以自杀的方式离开人世，和《且》一样，文中孤独与疏离感是主旋律，也造就这样的结果。直子告诉渡边“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”，永泽告诉渡边“不要同情自己”，绿子告诉渡边“哪有人会喜欢孤独，只是不愿接受失望罢了‘’。每一个生命中出现的人，都给渡边上了一节人生课，即使相聚相离如此短暂，甚至昙花一现。也正是这些碎片的相逢，填满了渡边完整的人生。孤独是人生的底色，不能在孤独中爆发，那就在孤独中默默死去。
莫如说是因为我是村上春树的忠实读者，反而是他的文章吸引、成就了我。有时在他的作品中仿佛看到自己，感觉他就是我多年未见的老友，在描写我的人生，所以沉陷其中久久不能自拔。《且》与《挪》是世间少有的风格独特的小说，他们共同散发出孤独与疏离感的魅力。那是一种灵魂才能嗅到的香味。现在快速发展的中国，太多人不能适应，在物质与现实快速前进的过程中，忘记灵魂的跟进，使人表里不一。也有人感叹文学已经死亡，信息全球化的发展，使得满大街的粗制滥造，谁不会几句鸡汤，谁不懂点文学。其实不懂与懂并不可怕，可怕的是半懂，一知半解。就像身中剧毒的人，不解与解毒并不是最可怕的，可怕的是只解了一半。这样的不彻底，才能撕毁人生。在《且》与《挪》中，没有给予我们最终解救的方法，只给我们留下一个问题，孤独感与疏离感常伴每一个人一生。解药其实就在每一个人自己手中，至于如何制药、分配剂量、是否有效全看个人。解铃还须系铃人，人生这个铃呀，系上的人是自己，能解开的人还是自己。有人说过：如何才能让自己变得幸福通透，并不在于你拥有什么，而在于你的认知水平，你怎么看待这件事，你怎么看待这个世界‘’。说到底就是格局观。请开始享受孤独与疏离吧，人间本凉薄，就像《且》与《挪》所描写的那样，但当你开始改变自己的认知水平去和所有的问题和解时，你的人生高度才刚刚得以拔高。
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