01
前言
城市色彩是城市物质空间环境最直观显性的视觉元素，既是自然的，也是文化的。自然环境提供了城市色彩的特定生长土壤，人文环境则赋予城市色彩独特的性格，构筑了城市色彩面貌的灵魂。城市色彩作为最形象的视觉语言，可以担当城市人文精神的象征符号，表达独特的城市文化内涵，阐述城市发展的历程，标识风俗民情与宗教信仰，记录物质与非物质文化遗产的形象等。如果说自然环境色彩是阐述这里与那里、此地与彼地的差异，那么人文环境色彩则标识出我们与他们、家乡和异乡的不同。
▲江南地区文化最典型的写意表现就是城市色彩凝练抽象的“黑、白、灰”色调，这种以一种多彩抽象至无色的手法写意表达文化哲理的色彩氛围，影响了从江苏到浙江，从徽南到赣东北的整个泛江南地区。摄影/郭红雨，制图/朱泳婷▲地处高原的拉萨光照异常强烈，天空明亮湛蓝，建筑有清晰的明暗交界，红与白是建筑的主色调。布达拉宫以及众多城堡寺庙多建在山上，以蓝天白云为背景，其强烈纯净，对比鲜明的色彩让人过目难忘。摄影/MertenSnijders尽管我国城市发展的历史很悠久，但由于色彩方面的研究起步较晚，大部分城市明显缺乏个性和色彩魅力。随着社会经济的发展，城市规划建设中理念的更新，城市色彩问题也日渐受到重视。
4月19日，习近平总书记在清华大学考察时指出，要发挥美术在服务经济社会发展中的重要作用，把更多美术元素、艺术元素应用到城乡规划建设中，增强城乡审美韵味、文化品位，把美术成果更好服务于人民群众的高品质生活需求。
02
关于城市空间识别
城市空间识别是当你抵达一座城市时所看到的一切，往深了说，也可以将此视为这个城市的DNA。当然城市空间识别包括很多方面，比如公共艺术、城市色彩、城市景观、街道设施、导向系统、户外广告等。今天就以城市色彩来做一个简单的探讨说明。▲城市空间识别
城市色彩是城市文化、城市风物以色彩的语言，在显性的层面上留下的光阴的痕迹，一个城市适宜的色彩形象一定是经过历史筛选传承的，具有时代发展烙印、承载丰富社会内涵的色彩体系。如果说，城市的自然与文化环境提供了城市色彩的特定生长土壤，社会发展变迁则赋予城市色彩鲜明的时代印记，是决定地方性城市色彩特征的最重要因素。但随着现代城市的不断扩张，自然景观一再被越来越密集、越来越高的建筑群分割和蚕食，而这些规划不周全的建筑破坏了自然的秩序，同时也破坏了原有的人文环境和地方特色。由城市发展过程中必然发生的旧城改造、街区转型和新城开发所导致的城市形象变化，传统城市形象特质的消逝，导致了城市文化归属感与自我意识的茫然和失落。03世界城市色彩规划发展主要脉络及重要事件图自《中国国家地理》年08月彩色
瓜纳华托、朗伊尔城、布拉诺岛
“彩色小镇”是很好的旅游招徕
前几年热映的电影《寻梦环游记》中
有着一个流光溢彩、五色斑斓的亡灵世界
它的原型就是位于墨西哥中部
著名的彩色之城
瓜纳华托
瓜纳华托在古代是托尔特克文明的中心
气候干旱，金、银矿藏丰富
16世纪西班牙人航海来到这里
为了开采矿藏
依山建城，设立殖民地
将欧式的一些建筑“带到”这里
包括巴洛克风格的剧院、教堂
与当地偏爱浓烈色彩的墨西哥美术风格结合
逐渐形成了斑斓的建筑群
▲瓜纳华托
这种资源型城市终会迎来枯竭的一天
难逃衰落的命运
但有赖于旅游业的兴起
瓜纳华托的色彩吸引了大量游客
至今仍然兴旺
甚至成为墨西哥主打的旅游城市
据说现在有一条规定是
屋主可以随自己的喜好把房子漆成各种颜色
但必须与相邻的建筑不同
▲瓜纳华托街景
冰天雪地中的挪威朗伊尔城
和瓜纳华托性质相似
它是一座因采煤而兴盛的小城
在矿业迅速没落后
直到20世纪80年代
开展全方位的色彩改造
房屋涂上了不那么饱和鲜艳却耐看的多彩颜色
近似“莫兰迪色”
一举成为北极圈重要的旅游景点
另外还有许多寒冷地区的城镇
都不乏彩色的城市配色
像格陵兰的纳萨克
瑞典的斯德哥尔摩
冰岛的雷克雅未克
丰富多样的色彩
能够为严寒漫长的冬天带来更多活力
与较弱的阳光、灰蓝的海洋也是绝好的搭配
▲挪威朗伊尔城
意大利威尼斯东北部舄湖上的岛屿
布拉诺岛
是一个色彩缤纷的渔村
又被称为”彩色岛“
这些极其鲜艳、五颜六色的房屋
最初是为了方便出海打鱼的渔民
能够远远地就识别出自家的房子
久而久之形成传统
不知不觉间塑造了童话般小镇
▲布拉诺岛是个美丽的渔村
▲布拉诺岛民居门面的拼图
黑白灰
徽派建筑
有别于张扬鲜艳的彩色城市
黑、白、灰、青、深蓝、墨绿等等颜色
才更贴近中国民间的配色
姑且称之为“水墨色”
广见于服饰、绘画、瓷器
由此派生出的中华美学
在徽派建筑上有着绝佳的体现
徽派建筑的建筑风格影响深远
在全国多地都有分布
其中在古称”徽州“的地方尤为密集
也就是今江西、安徽一带
明代开始，徽州商人的事业兴旺
他们顺着新安江、长江、大运河
到全国各地经商致富
然后回来建设家乡
形成了讲究风水、格局、美感的完整村落
“青瓦出檐长，马头白粉墙”的民居
在岁月和江南烟雨的磨洗下
黑、白、灰的色调
与秀丽温润的山水构成了水墨画式的意境
不仅为中国的建筑美学书下了重要的一笔
甚至成了中国文化重要的象征符号
▲白墙黛瓦与四季植被百搭
徽州自古教育兴盛
深受儒家、老庄思想浸润
塑造了当地人的文化审美
因此徽商虽有万贯家财
也不会崇尚浮夸艳俗的装潢
更偏好素雅、洁净、低调的风格
还能避免露富
免得招贼惦记
蓝
舍夫沙万、焦特布尔、圣托里尼
舍夫沙万是摩洛哥北部历史悠久的山城
以特有的蓝色建筑闻名
这座城最早的开创者是一批宗教避难者
象征故土安达卢西亚的白色
与犹太教推崇的蓝色
结合成独特的城镇色彩
这里自古与外界保持着距离
在数百年的时间里曾是独立城邦
因此它又被称为
摩洛哥的蓝色闺房
在印度也有一座蓝城
焦特布尔
位于印度西部拉贾斯坦邦
塔尔大沙漠的边缘
它的蓝色由来有许多种说法
一是源于印度教中蓝色（或蓝黑色）的特殊地位
例如是许多神明的肤色以及婆罗门居所的颜色
二是当地人认为涂成蓝色有驱蚊的效果
希腊的圣托里尼
作为一座“蓝白之城”广为人知
比起前两者
它位于爱琴海旁的火山岛上
有别于山地或沙漠的灰黄
这里阳光明媚、水色碧蓝
规模并不大的蓝白色建筑
仿佛补充和点缀
更像是自然环境的延申
赭黄
都灵、巴黎、喀什古城
赭黄色，以及相近的奶酪色/米黄色/黄褐色
是不少欧洲古城的主色调
意大利的都灵是模范之一
由于当地的泥土、天然石灰石呈黄赭石色
早在18世纪
都灵的中心广场就呈比较统一的黄褐色
19世纪，都灵*府委托当地建筑师协会
全面规划城市色彩
历经50年的研究成果
定出了城市色彩图谱
作为建设的参考指引
是严格意义上
世界最早的城市色彩规划研究
▲都灵一隅，可以看到色彩非常统一和谐
然而到了20世纪
现代建筑涂料大行其道
都灵传统的黄褐色逐渐淹没在现代建筑中
直到20世纪70年代
都灵学者“重新发现”了这份城市色彩图谱
*府又加强了规划
才形成都灵今天高度统一、有序的城市景观
所以城市色调的建立
有时不乏曲折
需要人为的推动
对地方管理者、民众的审美和文化意识
都有一定的要求
巴黎也是一座色调非常和谐的大城市
灰色屋顶和米黄色调的建筑
配合多云的天气
不那么猛烈的阳光
营造了恒常的美和优雅
体现出一种安静感
这座城市的艺术氛围和历史底蕴
不知不觉中已然渗透出来
感染每个到访者
喀什古城的黄
则少了几分人工雕琢
更加浑然天成
走进其中，满眼的赭黄色
与蓝天形成强烈反差
又与周围的山十分和谐
喀什位于塔里木盆地的边缘
气候干旱
自古以来的建筑材料
多是就地取材的土坯
因而形成了与地理环境极为相衬的颜色
各式各样的多彩门窗
则成了绝妙的点缀
每当夕阳西下
光影交织在一片澄黄当中
很是迷人
▲喀什古城
▲喀什古城民居的墙面
红褐
青岛、丹巴藏寨、布拉格、罗马
恰到好处的红色调
能够造就亮眼的城市风貌
山东青岛的老城区建筑中
大量使用欧式的十字型红褐色瓦质坡屋顶
色泽醇厚、质感沉稳
搭配淡黄色调的建筑外墙面
整体给人一种温和、浪漫之感
而绿树、碧海、蓝天
与建筑的红褐色、淡黄色形成对比
更添自然活力和明快清新
构筑出惬意美好的城市形象
在整体的和谐中表现了活泼
▲红瓦、绿树、碧海、蓝天共同构成青岛和谐的城市色彩我国的藏族民居广泛分布于四川、西藏
许多以土红色、白色为主调
这些民居汇聚而成的藏寨
是山野或草原中一抹亮丽的红
这种炽烈的红与纯净的白
蕴含着吉祥、安康的美好之意
也反映着藏族文化的独特审美风格
▲丹巴藏寨
▲许多藏族民居以红、白为主色
捷克的布拉格
在欧洲最美、最文艺城市等等评选榜上有名
也是欧洲的艺术、文化重镇
拥有众多不同时期的建筑风格
尤以巴洛克式和哥特式非常突出
也是许多音乐和文学巨匠的出身地
像是莫扎特、卡夫卡、米兰昆德拉等等
而布拉格的色彩非常明快丰富
错落有致的房屋遍布偏橘红的温暖色调
不时又有几抹淡绿、蔚蓝、浅粉穿插其间
城市色彩所展现的活力
与文化艺术的蓬勃极为契合
意大利罗马的红则是一种庄严的红
年代久远的遗迹
古罗马广场、斗兽场等一系列重要建筑的主要材料
叫做“罗马砖”是多年前罗马人烧制的一种粘土砖
历经时间的磨蚀后
呈现出斑驳的红褐带有历史的厚重
后来罗马城市规划
也基本延续着这样的色调
曾经的帝国恢弘
似乎也借着这些色彩
继续存续在大街小巷、日常生活中
▲古罗马遗迹
▲罗马圣彼得广场
白
阿什哈巴德、特拉维夫
纯粹的白色
虽然在感官上很纯净
但在城市规划上并不容易驾驭
土库曼斯坦的首都
阿什哈巴德
是一座沙漠之中
白得刺眼的城市
▲阿什哈巴德清一色的大理石白色墙面
土库曼斯坦有约80%的国土是沙漠
常年的强烈日照、严重风沙对建筑外墙的损害严重
因而当地新建的楼房
基本上全部采用白色大理石作外贴面
阿什哈巴德因此以
“白色大理石贴面建筑最密集的城市”
入选吉尼斯世界纪录
除此之外
新城区许多地方不允许挂招牌、门牌
甚至不能在窗外晾衣服
以免扰乱这种白色景观
不过由于街道上行人寥寥
这么一来似乎显得缺乏些生气
▲阿什哈巴德
另一座著名的“白色之城”
特拉维夫
是以色列的经济和科技中心
也是中东最发达的城市之一
城中的“硅溪”地区是个科创中心
聚集了大量世界前沿的科技公司
整座都市的氛围前卫而开放
遍布以白色为主调的包豪斯风格建筑
主要由德国建筑师操刀
搭配着地中海的蓝
在阳光下闪闪发亮
▲特拉维夫
▲特拉维夫常见的包豪斯风格公寓
04
中国城市的色彩困境
近几十年，伴随着城市的高速发展，中国城市出现了“灰蒙蒙”“大花脸”和“千城一面”等诸多色彩问题。大量新建筑和庞大楼盘迅速生长，却不考虑与周边景观和已有建筑群的色彩协调，色彩“实验场”倾向严重。有人叹息，中国城市色彩堤坝“溃败难收”，不少新开发区如同“复印机复印”，加剧了人们“无根”的漂流感。▲上海浦东新区色调混乱的各种楼盘。摄影/KerenSu除了杂乱无章之外，色彩滥用还会引起城市中的色彩污染，和噪音污染、空气污染一样，都会给身处其间的市民带来种种生理和心理上的不适。如在炎热地区大面积使用浓艳的色彩，为提高其诱目性而极力浓妆艳抹，胡乱用色的广告招牌等，都是城市中的色彩垃圾。▲广东梅州市梅县盘古步行街，其整体色调过于浓烈，虽然提高了商业注目性，却令人感到很不舒适。摄影/宋林在经济高速发展、城市化进程加剧的今天，趋向同一化的建筑样式和发展模式不再受地域制约，同一时期的各种建材随着发达的物流应用于各个城市，逐步形成了“千城一面”的事实。也在损害着中国城市的美与竞争力，进而影响到每一个人的生活。中国“城色”将走向何方？对“城市色彩”的保护、控制和管理成为促进城市地域特色的有效途径。05
中国城市的色彩规划探索
诸多对中国城市色彩有过深入研究的学者和机构大都认为，西方许多城市色彩的成功是在长年累月的建设过程中慢慢形成的，中国飞速发展的城市较难照搬这类经验。中国美术学院副院长、色彩研究所所长宋建明教授指出：“适合都灵经验和色彩地理学的西方城市，一般都是发展文脉清晰，或者是规模不大，缓慢形成的城镇。而如今中国却多是春笋拔节般、甚至是‘空降’般的高速生长城市，而且多是大城市、特大城市。”再进一步说，城市色彩的美与和谐应该是“有根基”的，必须和当地的自然环境、气候、植被，以及人文历史和谐，在这个意义上，中国也难以照搬照套西方经验。中国城市的色彩规划尚处于开创、尝试的阶段，难以一蹴而就。但能意识到色彩问题，也意味着中国城市规划和治理观念的进步。年，中国颜色标准化技术委员会制定了我国在颜色管理和应用方面的标准颜色体系。年，《色彩设计在法国》系统地介绍引进了法国著名的色彩专家朗克罗的色彩地理学理论和工作方法。年，北京发布实施《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》，是国内较早涉及城市色彩的城市规划管理规定。年，《盘锦市色彩规划》可以说是国内色彩规划的最早案例。据统计，截止年5月，国内做过色彩规划的城市有近座，以省份密度分布而言，浙江、江苏、山东、广东位居前列。06中国城市色彩规划案例——北京：“丹韵银律”年8月，北京市规划和自然资源委员会发布《北京城市色彩城市设计导则》，北京城市色彩主基调确定为“丹韵银律”，还建议老城平房区内禁止大面积使用高艳度色彩，保护整体风貌格局。《北京城市色彩城市设计导则》将北京划分为四个城市色彩分区，并对每个分区提出色彩主旋律及风貌特征引导。古都色彩控制区：红黄金碧、青院素城、古今交辉、大城经典；
现代色彩控制区：丹韵银律、斑斓京韵、时尚新颖、多元交汇；
平原色彩控制区：多元并列、各显特色；
山区及山前色彩控制区：城峦共生、自然和谐。
▲北京市区航拍图
何为“丹韵银律”？从色彩学的语境看，它由“丹韵”引导的红色系与“银律”引导的灰色系两大色系构成；
从现实景观的视觉感受来看，“丹色”之暖与“银色”之冷和谐交融、互为补充、相辅相成，构成了北京城相得益彰的色彩主基调。
▲年，北京市规划和自然资源委员会邀请多个专业团队为北京城市基调与多样性进行多领域的愿景研究，最终成果凝结为“望山亲水，两轴统领；方正疏朗，庄重恢弘；包容创新，古今融合；丹韵银律，活力宜居”，“丹韵银律”这四个字的背后，是张调研照片、次现场比色和上百份实样采集。
07
结语
城市是有脉络的，其背后有着深厚的文化底蕴，在时代的推动下，越来越多的城市记忆与人文信息正在消失，而色彩作为联系城市发展与文化传承的方式之一，需要我们怀着一颗敬畏之心，对色彩进行细微而精妙的运用，聚焦城市色彩，既能承接历史文化和感情记忆，也可为城市增添独特魅力。-END-
参考资料：[1]你的城市是什么色彩？