六月因为一些事情，读书少了，但没关系，阅读又不是比赛或者上班，不需要追求效率和数量。加上我决定以后在读新书的同时，也花点时间去重读一些旧书，应该会有不一样的收获。
好了，那么我就把这个月读的三本书都介绍给大家吧。
《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》
[美]石黑一雄
这本书是最近从亡友那里“借”回来的，他喜欢音乐，家里的书多跟音乐有关，而我喜欢石黑一雄，打从第一次读到《长日将尽》，我就认定要读完他全部作品。
我喜欢石黑一雄谦谦君子的大师风范，写故事举重若轻、娓娓道来，字里行间透着淡定、精准。虽贵为诺贝尔文学奖作家，但本书里的故事一点都不大和重，没有时代风云，没有命运悲难，没有家族情仇，说的都是音乐人做主角的小故事，甚至让人觉得这些故事会不会有点“不够稳重”？
比如点题作《小夜曲》，主角是一位事业不顺但自信实力不错的萨克斯手，经纪人将他的失败归咎为“长得丑”，而妻子又因他事业没起息而另觅伴侣，临走前为他送上一份补偿——为表歉意新欢愿意出资助他整容。于是他放下自尊去动刀，同时碰上一系列奇遇……
我当时就哑然失笑了，诺贝尔作家写这样轻松荒诞的故事？但细读你就知道这些不是写着玩儿的习作，小故事背后是细致入微的人性观察，是有深厚文学功底支撑着的优质短篇。
再举一例，第一个故事《伤心情歌手》也就是全书的第一句，就征服了我：
我发现托尼·加德纳坐在游客当中的那天早上，春天刚刚降临威尼斯这里。
一句话将时间地点人物、季节风貌、背景画面全都交代清楚。请试想象脑里有一张白纸，然后将句子里的每个词组代表的画面按顺序描画出来，你会发现这句话没有一个多余的字，而画面却是那样清晰明朗——真正的大师无需落力描写，只要调动你的想象力，你就会将画面补完——好的文字和音乐，都是这个理。
大巧不工？石黑一雄是又巧又工。
《万物静默如谜》
[波]维斯拉瓦·辛波斯卡
又是一位诺贝尔文学奖作家。
说到读诗，我总感觉很为难，因为老实讲，现在很多诗很难懂，不单难懂，而且还有各种流派、各种主义、各种手法、各种象征，然后我醒悟了——读不懂就不读，管你是海子还是扎加耶夫斯基，读诗也是要合眼缘的。
本来西方作家的诗对我来说就不算友好，毕竟有着语言和文化双重隔阂，加上信仰、历史等，先天属于“难懂”的一类，不过辛波斯卡的诗不但好懂，而且很幽默。我不了解她，但我一眼就喜欢上她的诗。
她写日常，写爱情，写时事，写*治，写人类，不局限在某个领域，不拘泥于某段历史，她将生活里、新闻里、幻想里、梦里感悟到的写成诗，题材可以说是通俗。虽是诺贝尔作家（我已不止一次这样写了），但她就像你和我一样会为每天接触到的一切而吐槽或感叹，读她的诗，感觉仿佛她是我的邻居，过着跟自己差不多的生活，几乎每首诗都有共鸣。
好话说完，关于诗的推荐，我已经没什么能说的了，这是我为难的第二个地方——我不知怎样形容诗的好。一来我不懂那些诗界术语，二来我也真不知道它们好在哪里（有时候看得出，但更多时候看不出）。虽然很玄，但诗的好既有读出来的，也有感觉出来的，有些诗，里面的文字让人看得云里雾里，但读着读着又觉得挺舒服的——偶尔也有这样的时候，不过所幸辛波斯卡没有这么玄这么复杂，她就是单纯的好，单纯的懂，就够了。
《挪威的森林》
[日]村上春树
又是一位与诺贝尔文学奖关系深厚的作家。
《挪威的森林》是我近来开始重读计划的第一本书。对于这本书我真是又爱又恨，如果世上有“成长路上影响我最深远”的书单，《挪威的森林》绝对是第一名（第二名可能是《午夜凶铃》）。爱就不提了，说说恨的部分，这本书（应该说是译者林少华）的遣词用字之奇怪可谓极端，半古不今，什么“无由幸免”“并无不可”之类的，以致我现在写故事时经常冒出一些莫名其妙的词组和文字结构，都是为这本书（译本）所害。所以我决定读完这次之后，就将林少华译的村上春树作品通通卖掉，再买回赖明珠的译本，重新再读。
《挪威的森林》我读了太多遍，熟悉到我都忘记它好在哪里。但就如故事里主角“渡边”评价《了不起的盖茨比》那样：信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望，没有一页使人兴味索然。
就是这种程度的好。
如果要我归纳故事大纲，那更是让人头痛。它就像是人生里面的一个片段，这个片段在小说里发生在十八至二十岁，但其实放到哪个年龄阶段都非常合适，于是无论你几岁读都有共鸣，就有了“信手翻开一页都不会失望”的感觉。这本书究竟是说生死、成长，还是孤独、迷茫？我到现在都搞不清楚，也许这些东西都是混在一起从不分离，《挪威的森林》描写的就是这样一种状态，原来所谓人生就是在这样混沌的状态中走着，无论几多岁。
end
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